文丨旧故麻袋信汇网
当杨贵妃饶有兴致地伸出纤纤玉手想要触碰那颗“血色”荔枝，却被紧接着的“安禄山之子献舞”夺走关注而收回了手时，银幕内外同时升起一股刺骨的荒诞。
这一幕就像一把锋利的匕首，深深扎进了每一位观众的心里：岭南的汗血、官场的倾轧、百姓的哀鸣，最终不过沦为华清宫宴席上几颗微不足道的水果，太讽刺了，再回想起那句“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，顿时让人百感交集。
《长安的荔枝》影版一上映就迎来一波好评，不可否认，大鹏作为非科班出身的导演，10年拍出6部电影的努力值得被所有人看见，而且大鹏导演的作品质量都不差，为了支持大鹏，即便时间有限，我这个“牛马影评人”还是抽空斥巨资去了电影院。
看完电影，先说结论：电影整体完成度很高，有高光，有泪点，与剧版相比，聚焦主线，节奏紧凑，忠于原作，但毛病还是不少，如果调门起得太高，接不住的，电影也没有网上营销号吹嘘的那样给力，只能算得上是“半部好片”。
先说好的部分。
擅长塑造底层草根角色的大鹏，很适合饰演李善德这种九品小吏。
愣头青，认死理，坚持做自己认为对得事，只有明算科的专业技能，纯技术型学霸，心思单纯，无意把时间和精力放在升发财的投机钻营上，不懂官场上的门道和弯弯绕绕，为官十几年，升迁无望，甚至还因为自己的刚正不阿得罪了不少人。
在上林署，由于李善德太能算账，又不通人情世故，上林署的人从未捞到过什么油水和好处，所以无论是刘署令这个顶头上司，还是那帮整天摸鱼混日子的同僚，都不待见他。
以至于刘署令接到“从岭南运送荔枝鲜到长安”这样的烫手山芋时，第一时间就把这锅甩给了李善德，还伙同上林署所有人联合做局，让李善德顶包了这份掉脑袋的差事。
李善德从一开始的怀疑，到中间半信半疑，到被众人吹捧着签下文牒，再到酒足饭饱后的得意、满足，最后发现“荔枝煎”变成“荔枝鲜”的绝望，李善德那颗“悬着的心终于死了”。
为保性命信汇网，李善德决心放手一搏，奔赴岭南，利用数学专长反复测算路线与保鲜法（如分枝植瓮、盐水冰镇），历经四次失败，最终以“三十匹快马接力、双层陶瓮隔温、整枝运输”的方案压缩运输时间至11日。
最后20分钟才迎来真正的高潮，荔枝转运成功，按理说这个九品小吏即将迎来人生中的巅峰时刻，加官进爵指日可待。
可李善德深知“转运荔枝”背后付出了什么，才会在想要把“转运荔枝”这件事做成每年的常规事项后，不顾生死，直言忠辩。
圣人一句“贵妃想吃荔枝鲜”搭上了多少人的性命？驿站跑死的马、荔枝园砍光的树、流离失所的百姓、勾心斗角的官场，所谓盛世荣华，到头来不过是权力的游戏，相当讽刺。
最后问出的那句“国家和荔枝，孰轻孰重？”，是李善德一路走来的心声，此时的他已将自己和家人的身死置之度外，也早就没了初到长安时的意气风发，从唯唯诺诺的小吏到鬓边斑白的觉醒者，李善德的“长安梦”碎。
大鹏和的那场对手戏，看得还是让人过瘾的，李善德是这场闹剧的亲历者，与高高在上的上位者视角不同，他看到的是民间疾苦，看到的是百姓难安，他针砭时弊，直言不讳，不畏强权，为的是叫醒这些“装睡的人”。
可此时的大唐已经“病入膏肓”，岂是一个小人物动动嘴皮子就能救治的。
杨国忠有金佛金杖，庙里拜的也是他这尊“活佛”，他享受权力带给他的“只手遮天”，至于大唐会变成什么样，蝼蚁什么活法，并不是他关注的重点。
李善德也终于看到的是盛唐外衣下的黄粱一梦，知道自己这辈子不可能“融入”长安了，大唐没希望了。
电影试图用李善德这个小人物的视角，去剖开历史的大变迁时刻，试图以“荔枝”映照大唐衰亡，立意很好，马亲王的原作也很好看，讽刺到让人发笑，但电影并不完美。
那就再来说说“不完美”的部分。
《长安的荔枝》是大鹏和白客、庄达菲继《年会不能停》后的“二搭”，由于角色之间与《年会不能停》有不少相似之处信汇网，被网友戏称为“唐朝版《年会不能停》”。
但看了之后就会明白，完全不是那么回事，电影喜剧部分的喜感为0，相较于剧版小岳岳的喜感十足，影版更倾向于“严肃文学”，自始至终都没能让我“会心一笑”。
虽然为了缓解严肃的气氛，大鹏设计了不少“笑点”，但无论是大鹏被杨幂抽嘴巴子，“房贷压力”、“饼太大吃不下”种种网络梗，还是、付航等喜剧人上场时刻，都没能让我“笑”出来，反而觉得这些设计放在这里纯属浪费时长，笑点勾兑得很生硬，也很低级。
电影唯一觉得是彩蛋的部分是李善德为了转运荔枝，去各个部门盖章，原著作者马伯庸、导演贾樟柯、“网络梗王”大冰、帆书创始人樊登等人客串各部官员。
《长安的荔枝》剧版35集太长，中间免不了注水，但电影2小时时间又太短，前期节奏飞快，人物缺少孤光，甚至部分重要角色沦为工具人。
除了主角李善德之外，几乎所有角色都非常潦草，何启光、赵辛民这条线约存在感太低了，没有对故事产生任何影响，派杀手的不该是鱼常侍，该是何启光、赵辛民才对，没想到他们只是想在自己的地盘找李善德去“清算”，结果就是“一出闹剧”，不知为何这样安排。
宋小宝、付航、刘旸和香蕉园的两位大神，感情是来混个脸熟，消耗了大量节奏，特别是苏谅、阿僮两条线更是莫名其妙，感觉是被节奏推着走。
苏谅为何能与李善德从权钱交易转化成可贵的友谊，没有铺呈；李善德干了半天农活，阿僮就把所有荔枝保鲜之法全盘托出，过于草率。
鱼朝恩的动机更是让人无语，一开始想要抢功，夺了李善德的“转运之法”，后又因右相给李善德当了靠山，把“转运之法”交出来了。
可见鱼朝恩是不敢得罪右相的，区区一个“转运之法”都能让他吐出来，最后怎么敢安排伏击，他是不要命了，还在距离长安只有一小时的路程上安排，为何不在李善德出发时就派出杀手，不排除当时人马众多的原因，可他明明可以在空出的八个驿站随时下手，却偏偏要放在最后一程，太让人匪夷所思了，万一伏击成功，右相追查，不怕查出点什么吗？
李善德能带着荔枝，在一帮悍匪的围剿下逃出升天，只能说主角光环拉满了，毕竟正常逻辑，这伙人绝对能杀光最后几位转运荔枝的人，他们日夜兼程，本就已经到了身体能承受的极限，面对杀手的凶悍，还能身上不带重伤的安全出逃，那真是天方夜谭，是比“成功转运荔枝”更离谱的存在。
而“为官之道：和光同尘，雨露均沾，花花轿子众人抬。”这话不该从杜甫的口中说出，杜甫要是懂得“为官之道”，至于生活那么困顿，做官那么潦草吗？诗人是有自己的清高在的，他或许没有李善德那么没有情商，但一定不会去钻研这种东西，更不会去总结“为官之道”，这太不符合杜甫人设了。
整部电影前半段讲述“职场牛马”的艰辛，后半段讲述“江山社稷”的腐败，但前半段太浮了。
我相信作为喜剧导演，大鹏不可能不知道这么拍会出问题，但他还是这么拍了，为什么？和电影的主旨一样，明知“运鲜荔枝”是不可能完成的任务，为什么还要运？而大鹏这么做就是为了迎合制作方的市场需求所做出的妥协。从这一层面看，电影更讽刺了。
回看马亲王的原作，他用11天写完《长安的荔枝》这部小说，恰好和李善德运送荔枝的时间相同，他想说皇权，想说为官之道，想说盛唐官僚体系的腐败与底层个体的挣扎。
为什么“从岭南转运鲜荔枝”这样的需求能从皇帝口中传出，他是傻X吗？并不是，皇帝就是想看看，即便自己提出了一个无理的需求，下面能做到什么程度，揭露晚唐权力系统的荒诞。
杨国忠的“不费国库一文”实为将成本转嫁百姓，一出闹剧，层层盘剥，增设“荔枝附加税”，逼农户破产，他那句“流程是弱者才要遵循的规矩”，更是将官僚体制的黑暗体现的淋漓尽致。
李善德因质问杨国忠“劳民伤财”，全家流放岭南，讽刺的是，次年安史之乱爆发，长安权贵多死于战乱，而李善德因流放幸存，躬耕荔枝园，过上了幸福恬淡的田园生活。
听闻长安陷落时，他边吃荔枝边痛哭，为什么哭？
为少年时做过的长安梦而哭；为身陷长安不知所踪的好友杜少陵而哭；为劫后余生的清醒而哭；为功名利禄一场空而哭；为终见盛世溃于权贵私欲而哭……
我很喜欢电影中木棉花的设计，是李善德对妻子信守的承诺，也暗含着“转运荔枝”一路上付出的血汗与牺牲，既是私人的情感信物，也是平民的精神图腾。
李善德策马入长安时木棉花飞散的场景，被称为“年度最浪漫镜头”，红色花瓣如血如尘，承载着沉重代价。
荔枝终会腐烂，王朝终将倾颓，而木棉花以柔韧之美承载血泪之重，在权力碾压的缝隙中绽放出不被驯服的生命力，它是平民血汗的底色，也是乱世中未被磨灭的人性微光。
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